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Plus que jamais, sous le soleil de la Sicile, les apparences sont trompeuses. Les jeunes ingénues peuvent se révéler manipulatrices et les meurtres sordides cacher de plus vastes trafics… Confronté à son principal ennemi, l’âge qui avance, et à de redoutables tentations comme la séduisante, et bien-nommée, Laura Belladonna, Montalbano se trouve ballotté en eaux troubles. Et, cette fois, le dottore qui aimait trop les femmes va devoir garder le cap s’il ne veut pas avoir le sang d’innocents sur les mains.

Non loin de Vigatà, le corps d'un homme est découvert dans un sac en plastique, défiguré, découpé en 30 morceaux. Au même moment, une femme signale la disparition de son mari, un officier de marine colombien d'origine sicilienne. Le commissaire Montalbano décèle une référence à un passage des Evangiles, mais se demande si on n'essaierait pas de l'orienter vers une fausse piste...

Le brigadier Fazio, pilier du commissariat de Vigàta a disparu. Montalbano découvre que son homme enquêtait sur des trafics dans le port de pêche avant d'avoir été entraîné dans un lieu où des puits asséchés servent de cimetière sauvage. Tandis que l'angoisse croît, une image obsède le commissaire : celle de la danse d'une mouette à l'agonie, qu'il a observée sur sa plage. Fusillades dans un tunnel, tentative d'assassinat dans un hôpital, affrontement avec la mafia, rencontre d'une très jolie et très ambiguë infirmière : pas étonnant que Montalbano en vienne à oublier la présence chez lui de Livia, son éternelle fiancée génoise venue lui rendre visite... Dans cet épisode, l'un des plus haletants de la saga Montalbano, Camilleri nous enchante une fois de plus par son sens du portrait, sa langue savoureuse, son talent de conteur qui sait mêler les précisions culinaires à des moments magiques aussi indéchiffrables que sa Sicile bien-aimée.

Tandis que la mafia sévit à Vigàta avec des incendies, des fusillades, des disparitions, le commissaire Montalbano rencontre une très séduisante voisine qui semble tenir beaucoup à rendre publique leur liaison. Puis un mystérieux correspondant joue au chat et à la souris avec le commissaire, lui tend des pièges où il risque de perdre d'abord son honorabilité et ensuite sa vie. Tiraillé entre le combat contre la corruption qui assaille sa ville et la présence d'une femme fatale, laquelle n'est pas sans rappeler "La Dame de Shanghai" d'Orson Welles, Montalbano se voit entraîné dans un redoutable jeu de miroirs.

Le corps d'un homme gît dans sa cuisine, un sac plastique sur la tête, deux petits poissons rouges à ses côtés. La scène se passe à Bologne. Aussitôt, l'enquêtrice Grazia Negro est dépêchée sur les lieux. En découvrant que la victime est originaire de Vigatà, elle contacte, dans le plus grand secret, son confrère sicilien Salvo Montalbano. Ce dernier accepte de l'aider, mais tous deux doivent se montrer discrets. Rien ne doit filtrer. Par un savant jeu de ping-pong, les deux enquêteurs se tiennent informés de leurs avancées respectives par courrier, y joignant pièces à conviction, rapports de police, articles de presse, photos, le tout reproduit dans l'ouvrage. Progressivement, les pièces du puzzle se mettent en place...

« Je suis fille du vent et du désert. Et cette rose ne mourra jamais. » Laura, belle et brillante épouse d’un grand écrivain, disparaît alors qu’elle était sur le point de finir son premier roman. Son mari s’inquiète, la presse s’emballe et toute une ribambelle d’amants en profitent pour dire tout le mal qu’ils pensent d’elle. Mais Laura est-elle cette séductrice cruelle et sans cervelle, cette femme calculatrice et superficielle, ce monstre d’égoïsme que décrivent ses amants ? Ou bien un être tourmenté et absolu, avide de spiritualité, chroniquement affligé de crises de mélancolie, de ghibli, comme elle dit, qui l’obligent à se retrancher du monde et des hommes ? Le subtil commissaire Maurizi mène une enquête discrète sur les traces d’une femme mystérieuse, fascinée par la fresque de Fra Angelico, Noli me tangere, qui a magistralement orchestré sa propre disparition. Construit comme un kaléidoscope de dialogues, articles, lettres qui tentent tour à tour d’approcher l’insaisissable Laura, ce court roman est un formidable hommage à une femme libre et à la possibilité qu’a tout un chacun de se réinventer radicalement.

Un cheval de course est retrouvé mort sur une plage, massacré à coups de barres de fer par de mystérieux inconnus qui s’empressent, quelques heures plus tard, de récupérer la carcasse. Pas de quoi en faire tout un roman, penseront certains. C’est mal connaître les ressources de l’écrivain sicilien Andrea Camilleri et de son personnage fétiche Montalbano. Hanté par quelques cauchemars récurrents, tourmenté par les charmes irrésistibles de l’intrigante Rachele, le célèbre commissaire, toujours célibataire, part donc courageusement en piste malgré l’absence d’indices. Tout en pestant contre sa vue qui baisse, l’âge qui menace et tandis que sa maison se voit régulièrement visitée par d’énigmatiques voleurs qui n’emportent rien, il se retrouve confronté, après bien des zigzags, à l’univers interlope des courses de chevaux clandestines et donc, inévitablement, à la mafia. Heureusement que, pendant cette épuisante enquête, les petits plats de la fidèle Adelina, ses salades de poulpe, sa caponata, ses rougets et ses pâtes au chou-fleur, sont là pour lui remonter le moral.

A la fin du siècle dernier, en Sardaigne, Zenobi, un jeune berger, est accusé d'avoir volé des agneaux dans le troupeau dont il avait la garde. Il semble pourtant n'avoir aucun mobile, et son mariage prévu avec Sisinnia, la fille de son riche patron, ne présageait pas un tel acte. Mais s'il est innocent, pourquoi Zenobi est-il en cavale ? L'avocat Bustiani, homme solitaire, intègre et têtu, est bien décidé à faire toute la lumière sur cette affaire... Au fil d'une enquête minutieuse, dans un style limpide et une langue qui mêle l'italien et le dialecte sarde, Marcello Fois évoque la Sardaigne dont il est originaire, tiraillée entre tradition et modernité : ses terres brûlées, ses villages oubliés, ses passions et ses secrets.